Vào ngày 29/03 vừa qua, tác phẩm điện ảnh mới nhất của Trương Nghệ Mưu, tức Ảnh (Shadow) đã được chính thức công chiếu tại Việt Nam dưới tên gọi Vô Ảnh. Đây được xem là bộ phim ghi dấu mốc Quốc sư lấy lại phong độ và thắng giải Đạo diễn xuất sắc nhất tại LHP Kim Mã sau cú ngã ngựa cả về doanh thu lẫn danh tiếng của Trường Thành. Hãy cùng người viết tìm hiểu xem lão Mưu Tử muốn gửi gắm ẩn ý gì tới người xem thông qua những biểu tượng trong Ảnh.
Trương Nghệ Mưu
Thủy mặc của “Ảnh”: Một cái vỏ rỗng, phản bội tinh thần truyền thống
Kỳ quan thị giác là kiệt tác bền vững của Trương Nghệ Mưu, là “thần khí” cứu vớt chủ đề nhạt nhòa của bộ phim.
Trương Nghệ Mưu được Đại học Boston trao bằng Tiến sĩ Danh dự
Con đường trở thành một trong những đạo diễn hàng đầu Trung Quốc của Trương Nghệ Mưu khá bất thường, và nhiều bước ngoặt định mệnh. Các bộ phim của ông, có thể nhắc đến “Đèn lồng đỏ treo cao”, “Thập diện mai phục”, “Trường Thành”, đã nhận vô số giải thưởng tại các Liên hoan phim Cannes, Venice, Berlin. Sáu bộ phim của ông nhận được đề cử của Viện Hàn lâm. Và trong buổi lễ tốt nghiệp khóa 145 của Đại học Boston ngày 20/5, Trương Nghệ Mưu sẽ bổ sung thêm một học vị danh giá vào hồ sơ lý lịch của mình: Tiến sĩ Danh dự về Con người và Nhân đạo.
Câu chuyện về màu sắc trong phim Trương Nghệ Mưu
Một họa sĩ vĩ đại người Nga có nói: “Màu sắc tức là tình cảm”. Câu nói này đã chứng minh rằng màu sắc trở thành nhân tố quan trọng trong quá trình sáng tác nghệ thuật. Với các nhà điện ảnh, màu sắc cũng là một thủ pháp giàu sức biểu cảm, kết hợp bố cục, ánh sáng, cách xử lí ống kính v.v… để tạo nên đặc trưng của ngôn ngữ hình ảnh. Nói đến sự liên kết mật thiết giữa màu sắc và khả năng biểu đạt đến tâm lí của con người thì trong lịch sử phát triển của điện ảnh có vô vàn ví dụ về điều đó. Ví dụ như trong phim “Đèn lồng đỏ treo cao” của đạo diễn Trương Nghệ Mưu và quay phim Triệu Phi. “Một bộ phim thành công, tiêu biểu cho nghệ thuật tượng trưng, vốn là một trong những thế mạnh trong phong cách phim Trương Nghệ Mưu”.